jueves, 20 de abril de 2017

Carlos Gardel - Tomo Y Obligo (Su Obra Integral Vol.14)


Otra nueva edición de la obra integral del mudo. Como no podía faltar en la misma, un tema recurrente en las letras y/o crónicas tangueras, todo un clasico mas viejo que el propio tango: el beber por desengaños amorosos y los intentos de los personajes (ficticios o no) de explicarnos el motivo de su bebida.

Justamente el tango que da nombre e inicio a este volumen, lo podremos disfrutar en dos versiones. La típica orquestada y la versión con  guitarras. Esta última data de el año 1931 con guitarras de Barbieri, Riverol y Vivas. La música es del propio Gardel con letra de Manuel Romero. En la voz de Gardel son las únicas dos versiones registradas. Es así que como la versión acompañada
por la orquesta típica de Alfredo De Angelis es de 1974 podemos aseverar que es una versión remasterizada. Por lo que el grueso de el sentimiento de este tango lo apreciamos en la variante con guitarras criollas.

De inmediato otro tango que hace gala al tópico de este volumen, nos referimos a "Ebrio" con letra de José Rial (h.) música de Rafael Rossi  (Rafael Rossa). Otro buen acompañamiento de guitarras para que Gradel describa todo el desdén de el protagonista. Primero describiendo el mal causado por la cruel fémina : ..."Y es fácil deducir que mis dolores, obra son de unos pérfidos amores que dañaron la fibra de mi ser. No quiero detallar la villanía. De la autora moral de mi abandono..." , y luego su consiguiente distracción y anestesia: ...." Embriagándome la vida , recorro los bodegones. ... Que para olvidar su historia, necesito mucho alcohol". De 1926 con letra de Juan Andrés Caruso y música de Francisco Canaro, la historia de la canción encierra una buena historia, como para subrayar. Canaro contó que estando en París recibió una carta de Juan Andrés Caruso pidiéndole que pusiera música a esta letra suya que era para la obra homónima de Julio F. Escobar que se estrenó el 8 de octubre de 1926, ocasión en que Agustín Irusta cantó el tango por primera vez en público antes que Gardel. El protagonista es un dramaturgo que se enamora de una mujer de vida galante pero como no está dispuesto a sacrificar sus principios artísticos en aras del beneficio económico, no puede darle la vida que ella pretende, por lo que es abandonado. Hace una última reunión con sus amigos, uno de los cuales canta el tango en cuestión, y luego bebe la copa de veneno que da título a la obra.

Un sinnúmero de personajes, bebedores empedernidos, desfilan en otros tangos. Por ejemplo el gracioso borracho que bebe por la pérdida de "su viejita" en "Viejo Curda", que "por los tantos firuletes que su equilibrio exigió" fue generador de risas de unos cuantos "pebetes" al pasar.
El grandilocuente ganador venido a menos de "Príncipe", el mozo que es víctima de una infidelidad y se apoya y compara su desdicha con un payaso de circo en "Rie Payaso"o el que bebe a solas en su "barra amiga" llorando la traición de un amigo con su "mina malchalada" en "Medianoche".
El "Estilo" "Eche otra caña pulpero" de clara prosa gauchesca, es sin dudas una de las letras que encierran más congoja cantadas por Gardel: "Eche otra caña pulpero que yo soy un pobre criollo, a quién ya lo busca el hoyo, porque de pena me muero... Y es tanto lo que la quiero que a pesar de su patraña en caña juerte se baña mi amargura noche y día." La desdicha y melancolía gauchesca en todo su esplendor.

"Aquella cantina de la ribera" con letra de José González Castillo ("Juan de León") y música de su hijo Cátulo Castillo está dedicada, según ellos mismos, al famoso pintor Benito Quinquela Martín. Singular historia la que se describe en un marco de una pieza teatral a esta cantina. Ya desde el comienzo podemos alertar la oportuna comparación de Cátulo Castillo con homenaje al pintor incluido: "Como el mar, el humo de niebla las viste y envuelta en la gama doliente del gris
parece una tela muy rara y muy triste que hubiera pintado Quinquela Martín.". El narrador se pasea describiendo el escenario pintoresco. Mezcla de personajes y estereotipos de mujeres e inmigrantes típicos de la época y lugar: ... "Rubias mujeres de ojos de estepas, lobos noruegos de piel azul, negros grumetes de la Jamaica, hombres de cobre de Singapur... Todas las pobres almas sin rumbo
que aquí a las playas arroja el mar..." Sobre el final el tango y sus personajes se van enfocando en la figura central de la cantante principal de la cantina la "ragazzina": "...en toda ella como un fuego son el vino de Capri y el sol de Sorrento que queman sus ojos y embriagan su voz...". Federico Martens y Arnaldo Malfatti escribieron una obra llamada “Aquella cantina de la ribera”, que se estrenó el 20 de agosto de 1926 en el Teatro Liceo. La puso en escena la compañía Ruggero - Zárate, y fue en esta obra que se presentó por primera vez este tango de González Castillo. Con guitarras de José "el negro" Ricardo, "primera guitarra" y Guillermo Desiderio Barbieri, la "segunda guitarra". El "Negro" Barbieri y al que Gardel llamaba "el Barba" era su más antiguo guitarrista cuando se produjo el accidente en Medellín (donde murió). Se grabó en el para entonces nuevo sistema eléctrico, con microfono, por que antes grababa sin el.

Otro tango que se ideó no solo con fines estrictamente musicales fue "La borrachera del tango". Se utilizó como cortina de la película homónima, en blanco y negro y muda de 1928, dirigida y producida por Edmo Cominetti. El tango resume en su totalidad el espíritu y el mensaje de el film. Un buen diálogo entre los prejuicios vigentes en la sociedad de aquel tiempo en relación con la música típica argentina. En el seno de una familia burguesa de Buenos Aires, se desata un conflicto protagonizado por dos de sus hijos. Uno de ellos, un arrabalero que deambula por los cabarets de la ciudad se contrapone a la figura de su hermano promisorio ingeniero que es el orgullo de la familia. 
Claros ejemplos plasma la letra del tango: ..."Muchos andan por la vida, como vos en ese ambiente, sos una barca perdida llevada por la corriente.. La borrachera del tango brujo se te ha metido en el corazón... Tal vez mañana cuando estés triste, sientas nostalgias del viejo hogar..."

"Ave sin rumbo" uno de los más hermosos, dolientes e inspirados tangos que jamás haya compuesto y cantado Carlos Gardel (musica co compuesta con José Razzano). Una melodía vocal inigualable describe toda el alma herida de ese desdichado y traidor amor por el que sufre el protagonista. Otro famoso tango es sin dudas "La Violeta" del poeta Nicolás Olivari y música de Cátulo Castillo. No habla de otra cosa más que de las penurias que vivían los inmigrantes italianos añorando su tierra natal: "Con el codo en la mesa mugrienta y la vista clavada en el suelo, piensa el tano Domingo Polenta en el drama de su inmigración..." . Este personaje, Domingo Polenta, existió realmente y protagoniza otro tango escrito por Oliveri “La cabeza del italiano” donde se narra su suicidio. El mismo Oliveri, fallecido en 1966, afirmaba sobre este y sobre Gardel: "Habla de la cabeza frappé del italiano que un tiro se pegó en el almacén. El itálico suicida no es otro que Domenico Polenta, que menciono en mi poema “La Violeta”, que se convirtió en éxito, con la música de mi gran amigo Cátulo Castillo. Lo grabó Carlos Gardel. A propósito, con el Morocho me encuentro a diario en el café “El Pensamiento”, situado en el Paraíso."

Cerrando este decimocuarto volumen de la obra integral del zorzal criollo, de  Alberto Vacarezza con música de Enrique Pedro Delfino, el histórico e importantísimo tango "La copa del olvido". Lo cantó por primera vez el actor y cantante José Cicarelli, al estrenarse el sainete "Cuando un pobre se divierte" de Alberto Vacarezza el 19 de octubre de 1921 en el Teatro Nacional de Buenos Aires por la compañía de Pascual Carcavallo. Tan importante es que gracias a una escena de este sainete que transcurría en un cabaret con la animación musical de Enrique Delfino, a este actor se lo veía sentado en una mesa y en un momento en que se producía un vacío en la acción, se paraba con una copa en alto y levantaba y comenzaba a cantar:  "¡Mozo! Traiga otra copa y sírvase de algo el que quiera tomar,.." . La idea era unir con este fragmento del tango para intercalar diferentes situaciones de la escena. "Cuando un pobre se divierte" tuvo una notable repercusión popular; se realizaban 3 o 4 funciones diarias y muchas de ellas con el teatro completo. Por lo que este tango tuvo un gran impacto, como bien lo afirmó la revista "Caras y Caretas" en el número 1212 del 24 de diciembre de 1921: "En todos los hoteles, bares y confiterías de Buenos Aires se toca el mismo tango; en los cabarets y restaurantes alegres se baila el mismo motivo musical; se escucha por calles y plazas en todos los labios aquello de -¡Mozo! Traiga otra copa y sírvase de algo el que quiera tomar- ; todos los pianos lo martillean. Es que la pegadiza melodía ha llegado hasta el alma misma de la población." Años más tarde esta coloquial frase se incluiría en el popular tango de Suárez Villanueva "Lejos de Buenos Aires" de 1942, interpretado por Aníbal Troilo o Roberto Goyeneche, entre otros. Allí se podrá escuchar esta inmortal frase una vez más, en el estribillo, allí como reavivando el ímpetu del tango ancestral: ..." Y andando sin destino, de pronto reaccioné, al escuchar de un disco el tango aquel: Mozo traiga otra copa! -que lo cantaba Carlos Gardel.".


Lista de Temas:

1. Tomo Y Obligo
2. Ebrio
3. La Última Copa
4. Viejo Curda
5. Principe
6. Un Tropezón
7. Rie Payaso
8. Eche Otra Caña, Pulpero
9. Che Mariano
10. Aquella Cantina De La Ribera
11. La Borrachera Del Tango
12. Nubes De Humo
13. Medianoche
14. Ave Sin Rumbo
15. Copetín Vos Sos Mi Hermano
16. La Violeta
17. La Copa Del Olvido
18. Tomo Y Obligo


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Otras Gardelerias de LGV:

Volumen I: "Su Buenos Aires Querido"
Volumen II: "Amores Difíciles"
Volumen III: "Gardel en Barcelona"
Volumen IV: "Las Mujeres Aquellas"
Volumen V: "Eran Otros Hombres"
Volumen VI: "Anclao en Parìs"
Volumen VII: "Gardel en Nueva York"
Volumen VIII: "Garçonnière, carreras, timba... "
Volumen IX "Criollita Decí Que Sí"
Volumen X: "Gardel Por El Mundo"
Volumen XI: "Pobres Chicas"
Volumen XII: "Aquellas Farras"
Volumen XIII: "Cuídense Porque Andan Sueltos"
Volumen XIV: "Tomo Y Obligo"

jueves, 9 de marzo de 2017

Indio Solari y Los Fundamentalistas Del Aire Acondicionado - Pajaritos, Bravos Muchachitos (2013)


Cuarto y último álbum de Carlos Alberto "Indio" Solari y su banda "Los Fundamentalistas del Aire Acondicionado" hasta la fecha. Cabe destacar que la banda que acompaña al Indio, no sufrió muchos cambios desde aquel debut (en cuanto a los pilares fundamentales que constituyen a una banda de rock, se refiere) en 2004 con el el inolvidable "El Tesoro De Los Inocentes [Bingo Fuel]". La formación de "Los Fundamentalistas del Aire Acondicionado" aquí entonces es: Baltasar Comotto y Gaspar Benegas en guitarras (falta un rey!?!?),  Marcelo Torres en bajo, Hernán Aramberri y Martín Carrizo en batería, Miguel Ángel Tallarita en trompeta y Pablo Sbaraglia en teclados, Alejandro Elijovich en violín. y "El Fisgón Ciego" (el seudónimo que eligió el Indio esta vez para este álbum) en teclados, ruidos y voces. Un trabajo grabado en el propio estudio de Solari "Luzbola" entre 2011 y 2013. Como tantas veces nos tiene acostumbrados el Indio, tanto como con su actual banda
como con Patricio Rey y Sus Redonditos de Ricota , nos ofrece un trabajo conceptual centrándose esta vez en las aves. Metafóricamente es una forma de retratar la conducta del hombre a través de los pájaros.

Sin ir más lejos el Indio ya desde la apertura del trabajo nos ofrece el apocalíptico groove "A los pájaros que cantan sobre las selvas de Internet" una forma de retratar los tiempos que corren. Quizás sea posible que este inspirada en los "twiteros". Una gran composición vestida de máquinas guitarras procesadas y convenientes teclados y ruidos guturales. Estos últimos reflejan de alguna manera el canibalismo (con sus dientes de brillo filosos) de los mismos "twitteros" que mencionamos. Con la coloratura que tienen las canciones del Indio cuando canta en un tono grave, apreciamos "Beemedobleve", uno de los mejores momentos del álbum, rebosante de emotividad que describe un paisaje desolador solo como el lo puede hacer. Luego la rockera, "A la Luz de la Luna" con la más pura cepa "ricotera" buena forma de "rock urbano" que siempre le dio resultado, donde Los Fundamentalistas demuestran gran versatilidad escapando con una gran actitud a los típicos formatos de "hit ricotero", logrando así innovar. La doliente  "Las supersticiones traen mala suerte" acusa un gran trabajo de guitarras, acompañando esta poesía de herida condición , pero también de una suerte de furia contenida :..."No, por favor!, vacila el corazón y no quiero brindar. Oh no!, mi furia va a estallar cumpliendo con la suerte echada..." o bien " Oh! No, queridos, no! Si el amor llega así no es un bien de verdad.".

Característico en Solari poesía urbana, ritmos densos y oscuros, tenemos de ejemplo, claro que si, a "Amok! Amok!". De extraño groove y con letra más extraña. Una especie de ritual chamánico del futuro. A la vez nos da la impresión de estar hablando de un asesino o de algún que otro turbio personaje social : " Amok, Amok, matar, matar. Tu perdón llega al sintonizar." ... "Vos te reís desde tu pantalla personal, un puritano virtuoso y carnal." Otros grandes momentos para destacar son sin dudas "Babas del diablo" y "Había una vez". La primera nos deleita con un deleitante hard rock con buenos juegos de "wah wah"  y de delay y un excluyente trabajo de bajo. En su letra reaparece un personaje icónico, "El Zumba", ese mismo que se "colgó" del Bondi a Finisterre. En la segunda vislumbramos una dicotomía entre una letra melancólica que nada tiene que ver con el tiempo 
feliz y alegre de la música. Se le escucha cantar: "Vengo cínico, fóbico, crudo, hervido y asado por vos... Hay tantas partes tan lindas sin tu traición y el mundo sigue girando aún sin tu amor."

"Un Par de Fantasmas" un pintoresco retrato , si se lo mira de cierta manera, de una estrella de rock (quizás le cante a Skay Beillinson , aquel quien fue su guitarrista en Patricio Rey y Sus Redonditos de Ricota). Buenos juegos de voces y fraseos de guitarras que recuerdan a trabajos de los 80´s , sobre el final un meritorio solo de trompeta. Finalmente la canción mas esperada por los fans previo a salir el álbum: "La Pajarita Pechiblanca". Decimos la más esperada por que es la que marcaría el retorno de Patricio Rey y Sus Redonditos de Ricota, sin embargo solo ubicamos a Solari, Sergio Dawi, Semilla Bucciarelli y Walter Sidotti. Que el saxo se haga cargo del riff de la guitarra no hace mas que confirmar la enemistad que existe entre Solari y Beillinson. Por lo demás, la canción, como aseveró el Indio , "tiene cierto aire balcánico", al igual que los matices que le brinda el violin al track "Arca Monster". La letra hay quienes dicen que habla nuevamente de Skay Beillinson y de su mujer Poli .

El arte de tapa a cargo del propio Solari, tanto el como el resto de los integrantes de la banda, se les reemplazó sus cabezas por cabezas de aves papagayos y loros, al estilo de las viejas máscaras de aborígenes mexicanos. El disco se presentó por primera vez en el Hipódromo de Gualeguaychú, el sábado 12 de abril de 2014 ante 180.000 personas, la segunda presentación se realizó el mismo año en el Autódromo de Mendoza, el sábado 13 de diciembre ante 100.000 personas. La tercera presentación se realizó en el Hipódromo de Tandil, el 12 de marzo de 2016 ante 200.000 personas, y la cuarta presentación será en el espacio rural "La Colmena" en Olavarría, provincia de Buenos Aires, este próximo 11 de marzo de 2017.


Lista de Temas:

1. A los pájaros que cantan sobre las selvas de Internet
2. Beemedobleve
3. A la luz de la Luna
4. Las supersticiones traen mala suerte
5. Amok! Amok!
6. Chau Mohicano
7. Arca Monster
8. Cada pequeña muerte
9. Babas del Diablo
10. Había una vez...
11. Un par de Fantasmas
12. La Pajarita Pechiblanca (Scherzo)

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domingo, 5 de febrero de 2017

Os Mutantes (1968)


Os Mutantes son unos de los valores fundacionales de lo que en 1967 se dio a conocer como la corriente artística de vanguardia "Tropicália", "Tropicalismo" o "Movimiento tropicalista", en Brasil. Junto a grandísimos artistas como Caetano Veloso, Gilberto Gil , Gal Costa o María Bethânia revolucionaron la música de Brasil con una impronta de fusión entre a bossa-nova, el rock'n roll, psicodelia, la música tradicional de Bahía y el fado portugués. El nombre de este movimiento fue tomado por Caetano Veloso al descubrir unas instalaciones del under de Brasil, impulsadas por el artista de vanguardia y anarquista Hélio Oiticica. En un marco de plena dictadura militar del país , en ese sitio se desarrollaban actividades relacionadas con el cine, las artes plásticas, el teatro y por supuesto la música. A  raíz de las buenas vibraciones entre los músicos del movimiento, en julio de 1968 vé la luz el álbum "Tropicalia ou Panis et Circencis" con la participación de Caetano Veloso, Gal Costa, Gilberto Gil, Nara Leão, Os Mutantes y Tom Zé. Donde las canciones "Panis et circenses", "Baby" y "Bat Macumba",  tres de los mas representativos cortes, son incluidos también en este debut de Os Mutantes.

La banda se formo en 1966 en São Paulo por los hermanos Sergio Dias y Arnaldo Baptista, a quienes repentinamente se les añade la voz de Rita Lee y la bateria de Dinho Leme. Este primer trabajo al igual que  "Tropicalia ou Panis et Circences" (ambos de 1968), como habíamos afirmado anteriormente, son un claro prólogo para quien quiera indagar en lo que fue los inicios de  la Tropicalia. Con producción de Manoel Barenbein y arreglos musicales de Rogério Duprat, un disco con influencia del rock inglés de por entonces (Beatles, Rolling Stones, The Who, Pink Floyd, Mothers Of Invention, etc.) llevados al terreno de la samba, la bossa nova o el baião y más.

"Panis Et Circenses" (Pan y Circo) de Gilberto Gil y Caetano Veloso, fluctúa con la crudeza que puede llevar haberla grabado en apenas solo 15 minutos. Una canción de melodía hipnótica y cargada de gritos psicodélicos. Influenciada por la típica samba, "A Minha Menina" del cantor carioca Jorge Ben Jor quien participa de la grabación diciendo en la intro: "Agora tosse, todo mundo tossindo" ("Ahora tosan, tosa todo el mundo"). El mismo pone guitarras con delay a las que al final se le suma la guitarra de Sergio Dias. En el álbum "Tecnicolor" grabado en 1970 y lanzado en 2000 podemos hallar su versión en ingles "She's My Shoo Shoo".

De fuerte carácter intimista "O Relogio", compuesta por Arnaldo Baptista, Rita Lee y Sérgio Dias, es una mixtura entre la psicodelia inglesa y la canción francesa, se marca la influencia pronunciada del tropicalismo entre ambas. Según Rita Lee es un homenaje a su propio reloj. "Adeus Maria Fulô" es una composición que data del año 1951. Un intento de "abrasileriar" la música de Os Mutantes , decorandola con un exhaustivo trabajo de percusiones. Ruidos de objetos de metal y vidrio o sonidos de pájaros, cantos tribales y un xilofon, emulan la atmósfera seca del noreste Brasilero.
Con una introducción  toques de teclados y punteos bien "Beat", una de las joyas pop del disco, "Baby" de Caetano Veloso. La letra nos habla de una lista de "necesidades"  o mejor dicho "requerimientos" que un joven en los años 60´s debía superar para sentirse "integrado". Inspirada en la mismísima  "Being for the Benefit of Mr. Kite!" de los Beatles, "Senhor F" remite a viejos standares de jazz con fuerte presencia de variedad de vientos y una clara mezcla de rock n roll y pop. Compuesta por Os Mutantes y arreglada por  Rogério Duprat y con la participación especial de la madre de los hermanos Baptista, Doña Clarisse Leite quien toca el piano.

Otro punto referencial del Tropicalismo es sin dudas "Bat Macumba". De Caetano Veloso y Gilberto Gil, alude ya desde su título a la cultura popular afro-religiosa (presentes en el título con la palabra "Macumba" o "vudú") y la cultura de masas imperialistas (con el famoso superhéroe Batman su referencia más explícita). La música es básicamente una derivación del ritmo llamado "candomblé" que por otra parte es también así llamada a la religión que practican  los "orishas". La misma de origen afrobrasileño, practicada en mayor parte en ese país y en menor medida en Argentina, Colombia, Paraguay, Uruguay, Venezuela y México. Matizando este contagioso compás, por supuesto esta la cuota psicodélica. Sobre todo por la distorsionada guitarra a cargo de Claudio Cesar Dias Baptista, hermano Arnaldo y Sérgio Dias.

"Le premier bonheur du jour" es de los compositores franceses Frank Gérald e Jean Renard. Rita Lee ya la interpretaba en su anterior agrupación "Teenage Singers".  Algo llamativo es que utilizaron la bomba de un insecticida en lugar del charleston, pero sin agua, solo el sonido del aire exhalando,
lo que produjo una impregnación de el olor del veneno en todo el estudio al final de la grabación. "Trem Fantasma" un buen resultado de la suma entre Veloso y Os Mutantes. De rara estructura y gran juego vocal y asentuados trabajos de vientos ya sea de las flautas de Rita o de los metales.
"Tempo No Tempo" es la version en portugues de Os Mutantes de "Once Was a Time I Thought" de los californianos The Mamas & The Papas. Cabe destacar que el tipo de arreglo de vientos se utilizan para la creación de efectos de sonido en películas de comedia o dibujos animados.
Cierra el disco "Ave Gengis Khan" quizá la mas rockera de todas con la característica voz del Dr. César Baptista padre de los hermanos Baptista que fue invertida para causar un efecto algo "diabolico", si se quiere.

Este debut de Os Mutantes es considerado uno de los álbumes mas importantes de la historia de Brasil. Su carácter vanguardista y experimental, como así también las creativas técnicas de estudio han influenciado, no solo a un sinnúmero de bandas y artistas de ese país, sino que también a artistas de rock a nivel global. Kurt Cobain aseguró haber estado influenciado por su música, (gracias a su amigo Pat Smear de la banda The Germs) llegando hasta pedir públicamente la reunión de la banda allá por 1993. Beck los ha homenajeado en su canción Tropicália (de su disco "Mutations"). En los años siguientes a el debut han cultivado grandes trabajos como el de 1970 "A Divina Comédia ou Ando Meio Desligado" abandonando un poco el tropicalismo y aferrándose más al rock. En 1972 sale a la venta "Mutantes e Seus Cometas no País dos Baurets" gran disco que se ubica en un sonido emparentado al rock sinfónico y progresivo, con uno de los  mayores éxitos de la banda  entre sus canciones, una joya de Rita y Arnaldo: "Balada do Louco". Poco después Rita abandona Os Mutantes. La banda seguirá su trayecto pero con Arnaldo sumido en grandes problemas por el exceso de LSD y una depresión  debido a su reciente separación de Rita Lee. Abandonaría la banda en 1973 seguido por Dinho y un año después por el bajista Liminha. Sergio mantendrá a la banda los próximos años, registrando un álbum en directo "Mutantes Ao Vivo" en 1976 y disolviendola finalmente en 1978 . En 1992 sale a la venta " O A e o Z " que fué grabado en 1973, que  no había salido a la venta por desacuerdos con la discográfica de turno. Algo similar ocurrió con "Technicolor", grabado en 1970 y publicado en el año 2000. En 2006; el público que se acercó a "Barbican Arts Centre" de Londres, vio como tres de los miembros fundadores de Os Mutantes (Arnaldo, Sérgio y Dinho) tocaron nuevamente juntos, en el marco de una exposición referida a el Tropicalismo. De ese mismo show, compartimos más abajo "A Minha Menina". Esta gira-exhibición seguiría por algunos estados de EE.UU. Luego de lanzar dos discos mas de estudio "Haih or Amortecedor" (2009) y "Fool Metal Jack" (2013), la banda hoy en día liderada por Sergio Dias continua en actividad y de gira.


Lista de temas:

1. Panis et Circenses
2. A Minha Menina
3. O Relógio
4. Adeus Maria Fulô
5. Baby
6. Senhor F
7. Bat Macumba
8. Le Premier Bonheur du Jour
9. Trem Fantasma
10. Tempo no Tempo (Once Was a Time I Thought)
11. Ave Gengis Khan


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jueves, 12 de enero de 2017

Las Pelotas - Para Qué? (1998)


Cuarto trabajo de la banda formada inicialmente en la provincia de Córdoba por Germán Daffunchio y Timmy Mc Kern. Luego de la muerte de el legendario Luca Prodan, alma mater de la popular e influyente banda Sumo, siguiendo los pasos de estos dos primeros, el resto de la banda viajan a las sierras cordobesas donde registran una presentación en el Chateau Rock, el 5 de marzo de 1988. Luego de la misma, todos vuelven a Buenos Aires a excepción de estos dos mencionados. Roberto Pettinatto viaja a España y forma la banda Pachuco Cadáver, el baterista Alberto "Superman" Troglio decide no seguir ensayando en Palomar y Arnedo y Mollo forman Divididos. Daffunchio entonces, hace viajar a el baterista para gestionar los comienzos de Las Pelotas. Asentados ya en Buenos Aires reclutan a el carismático vocalista Alejandro "Bocha" Sokol que alguna vez formo parte de Sumo, que por entonces integraba la banda "Sokol". Una vez mas retornan a Córdoba para componer nuevos temas. Entre 1988 y 1991 la banda atravesó varios cambios de formación ingresando Guido Nisenson por Willy Robles en el bajo y adicionan a Tomás Sussmann en guitarra rítmica. El 5 de agosto de 1989 registran su primer Cemento y en ese recital hacen una pequeña reunión Sumo con Arnedo y Mollo en el escenario. En 1990 vuelven a cambiar de bajista y entra Marcelo Fink (ex Metrópoli). Es esta la formación definitiva para su disco debut de el año 1991 "Corderos En La Noche", con grandes hits que se convertirían en himnos, por ejemplo "Sin Hilo", "Shine" y "Nunca Me Des La Espalda".

Para la época de "Para Qué?", ya se habían consolidado como una de las mejores bandas de la Argentina , y venían de sacar su primer trabajo en vivo "La Clave del Éxito" (1997) y tanto Gabriela Martínez, Sebastián Schachtel y Gustavo Jove ya se habían ganado su lugar en bajo, teclados y bateria respectivamente. Luego de haber sido por segunda vez consecutiva teloneros de The Rolling Stones en Argentina (la única banda Argentina que logró hacerlo), deciden internarse en las sierras para registrar su quinto disco, cuarto de estudio. "Así como otros músicos se compran una quinta en Tortuguitas, nosotros nos fuimos a vivir a Córdoba.", comentaria Sokol unos meses luego de la salida del álbum. "Para Qué?" es el primer trabajo grabado en su totalidad en en su estudio de las sierras en Córdoba. Un álbum que en comparación a la impronta que venían manteniendo se lo reconoce como algo mas calmo .En su mayoría con atrapantes y deleitadores reggaes y baladas contundentes y alguna que otra sorpresa en medio. Sobre los reggaes que incluyen Daffunchio diría: "Salieron con naturalidad. En un momento, luego de editar Máscaras De Sal, dijimos que no íbamos a hacer más reggaes y ahora, de golpe, nos encontramos grabando tres, con mucha naturalidad. La verdad es que nos gustó como quedaron y por eso los incluimos."
"Transparente" se presenta como el reggae inicial una canción que invita por su fuerte aparición. Con la voz principal de Sokol la balada metafísica que da nombre al disco, es uno de los momentos más preciados del álbum.

Sin dudas las reminiscencias de los tiempos de Sumo sería "Pará con la Papa, Papá" , una especie de tarantela!!? (escocesa?!?!!!??) que se centra en el abuso de las drogas duras. A continuación una balada amorosa que se ha convertido en todo un hito y un clásico de la banda: "Cuando Podrás Amar" de intenso vuelo poético. "Me Fui " otro de los mas acertados reggaes. De los momentos mas con mas aires rockeros podemos  ubicar a "Te Digo", la "stone" "El Peor",  o a la psicodelica "El Chupetón" y en menor dosis "El día después". Como en muchos otros de sus trabajos Las Pelotas siempre tienen un lugar para plasmar pasajes un tanto oscuros y de introspección, son los casos de por ejemplo "Sueños de Mendigos" y sobre todo de "Pasillos". Un resultado análogo entre la canción "Para Qué?", sobre el final con "Menos Mal" parece dar un cierre lógico creado por esta misma . Cierra la pomposa "Uva-uva", con aires de ranchera mexicana , con originales deseos a lo Daffunchio: "Que lindo seria encontrarme con algún rasta, decirle basta, desenredate, mejor salirse, que terminar..."

"Para Qué?" tuvo dos presentaciones la primera fue en el Marquee en junio de 1998 con dos shows,  y luego el 22 de agosto, en un recordado show en Parque Sarmiento ese mismo año. La recepción por parte de la prensa y de los fans fue positiva, siendo para estos últimos uno de los mejores de la carrera de la banda. El éxito fue tal que ya entrado el año siguiente se meterían de lleno en la concepción de su siguiente trabajo "Todo Por Un Polvo" con las teclas de Sebastián Schachtel en un rol mas comprometido. Se destacan canciones como; "Solito Vas", "No Me Acompañes" y "La Mirada del Amo". Pero sin dudas darían el batacazo en 2003 con la octava placa "Esperando el Milagro", desde el primer corte de difusión "Será", hasta la homónima "Esperando el Milagro" pasando por "Desaparecido" y "Si Sentís" son canciones que han dejado su sello. Tras casi 20 años de ser la voz principal de la banda, en 2007, Sokol abandona Las Pelotas por diferencias con el resto de la integrantes sumado por su  descontrol en el uso de drogas. Su alejamiento del entorno de Las Pelotas fue, debido a que también en ese mismo año sufrió un accidente automovilístico, fracturándose una pierna. Poco después decide internarse para tratar su adicción a las drogas. También se tomaría su tiempo para su proyecto con su hijo Ismael , la banda El Vuelto S. A. Estaba cercano a cumplir 49 años cuando un 12 de enero 2009 sufre un paro cardiorrespiratorio mientras esperaba un autobús en la terminal de ómnibus de Río Cuarto, Córdoba.



Lista de Temas:

1. Transparente
2. ¿Para qué?
3. Rompiendo la puerta
4. Pará con la pa pa, papá
5. ¿Cuándo podrás amar?
6. Te digo
7. Saltando
8. Me fui
9. El chupetón
10. Sueños de mendigos
11. El peor
12. El día después
13. Pasillos
14. Menos mal
15. Uva uva

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